کف‌گیر سینمای سیاه‌نما به ته دیگ خورده است
تاریخ انتشار: ۲۰ فروردین ۱۴۰۲ | کد خبر: ۳۷۴۹۴۹۹۲
یک کارگردان سینما گفت: کف‌گیر سینمای سیاه‌نما به ته دیگ خورده و مدتی است که دستمالی شده و مندرس به نظر می‌رسد، سینمای ایران در یک دوران گذار است که ممکن است همه متوجه آن نباشند.
به گزارش خبرنگار ایمنا، بهروز افخمی امروز_یکشنبه بیستم فروردین‌ماه_ در سلسله نشست‌های «فیلم‌خانه» اظهار کرد: کیومرث پوراحمد جز سینماگران محبوب آوینی بود، فیلمسازی پوراحمد و امثال وی سینمای مطلوب و آرزوی آوینی بود، اقدام به پایان زندگی پوراحمد شخصی است و ربطی به مسائل سیاسی ندارد.
بیشتر بخوانید:
اخباری که در وبسایت منتشر نمی‌شوند!
وی ادامه داد: گذشته از این که اقدام به پایان زندگی پوراحمد ارتباطی با فیلمسازی به این معنا که فیلمسازی برای او به بن‌بست رسیده بود ندارد، اما به هرحال وی در فیلمسازی مشکل داشت و با توجه به مدارکی که پیدا شده این اقدام پوراحمد ارتباطی به این مسائل ندارد، هرچند فیلم آخر او، پرونده‌باز است، بی‌ربط به این مسئله نیست و این معلوم میشود که در ذهن پوراحمد هم استفاده از طناب دار برای پایان به زندگی مطرح بوده است.
به حاشیه رفتن فیلمسازی در سینمای ایراناین کارگردان سینما مطرح کرد: این که فیلمسازی در ایران امروز کار مشکلی شده بنا به دلایلی که همه می‌دانند، تنها موردی که در فیلمسازی مطرح نیست، خود مسئله فیلمسازی است، افراد به فکر مطرح شدن خود و فتح جشنواره‌های اروپایی هستند از طرفی هم افرادی که می‌خواهند حکومت را سرنگون کنند به فیلم‌سازان دستور می‌دهند که حق ندارید فیلم بسازید.
وی افزود: در چنین شرایطی فیلمسازی که عاشق فیلم بوده، معلوم است که چه فشاری را تحمل می‌کند. پوراحمد حتی بیشتر از من عشق فیلم بود، سیاست و عقاید سیاسی‌اش در مقابل فیلم‌سازی‌اش کم‌اهمیت بود و در اصل خودش را داستان‌پرداز می‌دید، همیشه هم گله‌مند بود برای فیلم‌هایی که نتوانسته بسازد.
افخمی خاطرنشان کرد: به طور طبیعی کار فیلم همراه با هیاهو، حسودی و دشمنی است، فیلمسازی که موفق میشود باید آماده این موارد باشد، فردی که وارد عرصه فیلمسازی میشود باید بداند مکانی که قدم برداشته که در آن شهرت و پول است و طبیعی است در چنین مکان‌هایی کشمکش‌هایی وجود داشته باشد.
لزوم توجه به حوزه کودکان در فیلمسازیوی با اشاره به این که، فیلم‌ساز دارای تخصص‌های لازم در حوزه فیلمسازی باشد، می‌داند که برای بزرگسالان فیلم نمی‌سازد بلکه برای کودکان می‌سازد، گفت: کودکان بهترین تماشاچیان تمام فیلم‌ها هستند و فیلمسازی که کودکی خودش را فراموش کرده باشد فیلم‌ساز ماندگاری نمی‌شود، دوران کودکی همه‌چیز تازگی داشت و می‌توانستیم از همه چیز تأثیر بگیریم، ممکن است فیلمی را به حدی جدی بگیرند که روی زندگی آنها تاثییر بگذارد.
این کارگردان سینما تصریح کرد: فیلم‌های پوراحمد بیشتر با بازیگران نوجوان و خردسال ساخته می‌شد و سعی می‌کرد داستان‌های کودکی خودش را مطرح کند، از این نظر هم فیلم‌ساز واقعی بود، از اصفهان انتظار می‌رود که پوراحمدهای دیگر و بهتر از پوراحمد، فیلم‌سازهایی ظهور کنند که بتوانند از همه این هیاهوهایی که فیلمسازی را سخت‌کرده بربیایند و فیلم‌هایی با رنگ و بوی ایرانی تولید کنند.
وی با اشاره به این که آوینی طلبه نبود دانشجوی هنر بود و در ناف روشنفکری تهران آن زمان بود، ادامه داد: از راهی طی شده صحبت می‌کرد و تا ته ابتذال مدرن پر مدعا رفته بود و نتیجه را زندگی‌های از هم پاشیده و انسان‌هایی که تحت نظر روانشناسان هستند دیده بود، از عمق غوطه خوردن در وضعیت پوچی آمده بود اما این به آن معنا نیست که آن زمان هم مثلاً نماز نمی‌خواند ضمن این که کارهای دیگری هم از او برمی‌آمد، آدمی بود با روحیات شاعرانه و عارفانه که امام خمینی (ره) را تا نیمه‌های دهه ۵۰ نمی‌شناخت و این شناخت را از طریق فرهاد مهراد پیدا کرد و با نوارهای کاست سخنرانی‌های امام خمینی (ره) که از نجف می‌آمد؛ آشنا شد.
افخمی افزود: در روزگاری که بی‌احترامی‌ها به مردم مذهبی بود و شاید وقیح هم بود افرادی بودند که می‌فهمیدند یک چیزی غلط است و آدمیزاد نمی‌تواند به گونه‌ای زندگی کند که تبلیغ می‌کنند، سیدمرتضی آوینی فردی بود که اگر امروز زندگی می‌کرد باید در بین گروه‌های بی‌دین طبقه متوسطی که امروز این تظاهرات را راه انداختند پیدا می‌کردیم، آوینی را بیشتر به نام روایت فتح می‌شناسیم، نگاه آوینی در کارها اصلاً به سمت آدم‌ها نبود.
متد آوینی پدیدارشناسی بودوی خاطرنشان کرد: آوینی در دانشکده هنرهای زیبا جایی تحصیل می‌کرد و زندگی می‌کرد که افتخار آدم‌ها سنت‌گریزی و چهارچوب شکنی بود بنابراین با این موضوع آشنا بود، این جنبه‌های خوبی هم دارد، شما هرکاری انجام دهید باید یاد بگیرید که از هیچ قاعده از پیش‌تعیین شده‌ای نباید طبعیت کنید، کار هنری اگر قرار است واقعی باشد نباید تقلیدی باشد، وقتی در کار هنر هستیم باید این آگاهی را از پیش داشته باشیم که در این کار هیچ قاعده‌ای نداریم و خودمان باید به وجود بیاوریم بنابراین موضوع را باید به خوبی بشناسیم، جهت‌گیری باید به سوی خود اشیا باشد و پدیده را همانطور که بر شما ظاهر میشود درک کنید.
این کارگردان سینما: آوینی در روایت فتح، پیش از آن در حقیقت و قبل از آن در خان‌گزیده‌ها، سعی می‌کرد به دل ماجرا برود و ببیند چه خبر است، متد آوینی پدیدارشناسی بود یا به گفته خودش اشراق به آن معنی که ببینید عالم به شما چه می‌گوید نه این که شما خیال می‌کنید چه می‌گوید، کشف شیوههای تازه برای فیلمسازی را می‌بینیم به این دلیل که روشش برای فیلمسازی اشراقی بود.
وی با اشاره به این که آوینی تحت تأثیر فیلم خانه سیاه فروغ فرخزاد قرار گرفت، افزود: این فیلم ترکیبی است از تصاویر رئال و بی‌رحم درباره جزامیان و گفتار بسیار شاعرانه که باصدای فروع فرخزاد اجرا شده، این شیوههای که فرخزاد کشف کرد و بسیار هم موفق بود روی آوینی تأثیر گذاشته است، این تاثیرپذیری نقطه قوت آوینی است، این که آوینی به اشیا نگاه می‌کرد تأثیری از خانه سیاه هم دارد.
افخمی خاطرنشان کرد: کف‌گیر سینمای سیاه‌نما به ته دیگ خورده و مدتی است که دستمالی شده و مندرس به نظر می‌رسد، در یک دوران گذار هستیم که ممکن است همه متوجه آن نباشند، احتمالاً فیلم‌سازهای ایدئولوژیک قبول ندارند و به همین دلیل نمی‌توانند حرکت بعدی را هم به وجود آورند، فیلم‌ساز باید ادراک غیر عقلی همراه با شعور داشته باشد که بفهمد در یک دوران گذار قرار داریم.
وی ادامه داد: بازارها و شیوههای جدید فیلمسازی به‌وجود می‌آید و سینماهای بزرگ برمی‌گردد و عرصه ساخت فیلم‌های طولانی به‌وجود می‌آید، ضمن این که ابتذال و بی‌ارزش‌ترین تولیدات محصولات صوتی و تصویری هم گسترش پیدا می‌کند، این ممکن است خیلی‌ها را عصبانی کند و غافل شوند از اتفاقات خوبی که تکنولوژی به‌وجود می‌آورد، تشخیص و حدث این که در آینده فیلمسازی ایران چه اتفاقی می‌افتد مشخص نیست.
وی تصریح کرد: فیلمسازی برای من در ایران شاید دیگر مناسب نباشد اما نمی‌توانم این نسخه را برای همه بپیچم، کمک کنم به فیلم‌سازهای جوان تا در ایران فیلم‌شان تهیه شود، این که بگوییم در سینمای امروز ایران هیچ اثری از آوینی نمانده یک نگاه ایدئولوژیک است، خیلی از فیلم‌سازان امروز ممکن است نگاه‌های جدیدی داشته باشند که مطابق و راهگشای سینمای آینده باشد که هنوز شناخته نشده‌اند.
کد خبر 653534منبع: ایمنا
کلیدواژه: بهروز افخمی سیاه نمایی سیاه نمایی در سینمای ایران فیلمسازی در ایران فیلم نامه فیلم خانه حوزه هنری فیلم خانه حوزه هنری استان اصفهان شهر شهروند کلانشهر مدیریت شهری کلانشهرهای جهان حقوق شهروندی نشاط اجتماعی فرهنگ شهروندی توسعه پایدار حکمرانی خوب اداره ارزان شهر شهرداری شهر خلاق کارگردان سینما فیلم سازی فیلم ساز فیلم ها
درخواست حذف خبر:
«خبربان» یک خبرخوان هوشمند و خودکار است و این خبر را به‌طور اتوماتیک از وبسایت www.imna.ir دریافت کرده‌است، لذا منبع این خبر، وبسایت «ایمنا» بوده و سایت «خبربان» مسئولیتی در قبال محتوای آن ندارد. چنانچه درخواست حذف این خبر را دارید، کد ۳۷۴۹۴۹۹۲ را به همراه موضوع به شماره ۱۰۰۰۱۵۷۰ پیامک فرمایید. لطفاً در صورتی‌که در مورد این خبر، نظر یا سئوالی دارید، با منبع خبر (اینجا) ارتباط برقرار نمایید.
با استناد به ماده ۷۴ قانون تجارت الکترونیک مصوب ۱۳۸۲/۱۰/۱۷ مجلس شورای اسلامی و با عنایت به اینکه سایت «خبربان» مصداق بستر مبادلات الکترونیکی متنی، صوتی و تصویر است، مسئولیت نقض حقوق تصریح شده مولفان در قانون فوق از قبیل تکثیر، اجرا و توزیع و یا هر گونه محتوی خلاف قوانین کشور ایران بر عهده منبع خبر و کاربران است.
خبر بعدی:
اظهارات جنجالی دختر کیومرث پوراحمد: پدرم خودکشی نکرد! / پرونده باز است
روزنامه اعتماد در مطلب خود تحت عنوان «پرونده باز است» با انتشار یک مقدمه به قلم بهاره شبانکارئیان نوشت:
* طی چند هفته گذشته خواهر کیومرث پوراحمد در فضای مجازی ادعایی مبنی بر قتل برادرش مطرح کرد. پس از این ادعا سعی کردم با خانواده این کارگردان و فیلمنامه‌نویس مشهور سینمای ایران صحبتی داشته باشم. همسر و خواهر مرحوم پوراحمد حاضر به گفتگو نشدند، اما دخترمرحوم حاضر شد گفت‌وگویی داشته باشد، آن هم پس از پیگیری‌های مکرر و چندین روزه‌ام. لازم به ذکر است که عنوان کنم این گزارش صرفا بر اساس گفته‌های دخترمرحوم کیومرث پوراحمد تنظیم شده است و انتشار آن از سوی روزنامه به معنای تایید یا رد صحبت‌های مصاحبه‌شونده نخواهد بود. همچنین در مورد عنوان این گزارش نیز لازم می‌دانم توضیح دهم که «پرونده باز است» نام آخرین فیلمی است که به کارگردانی و نویسندگی کیومرث پوراحمد ساخته شده و موضوع آن برگرفته از پرونده‌ای جنایی و پرحاشیه در دهه ۸۰ است.
در ادامه این مطلب آمده است:
* «ما مطمئن هستیم و می‌دانیم پدرم خودکشی نکرده است. پدرم قرار بود برای تدوین فیلم «پرونده باز است» به تهران برگردد و برای آینده برنامه داشت.» اینها بخشی از صحبت‌های دختر کیومرث پوراحمد برای «اعتماد» است. او مدعی است پدرشان خودکشی نکرده است....
* و این در حالی است که تصویری از حلق‌آویز شدن این کارگردان سینما نیز نشان می‌دهد؛ آثار جراحت روی دو دست او وجود داشته است. همچنین اطلاعات جدیدی به تازگی در مورد ثبت شکایت خانواده شنیده شده که «اعتماد» آن را صد درصد تایید نمی‌کند، اما این اطلاعات حاکی از آن است که خانواده پوراحمد شکایتی با موضوع مرگ مشکوک مرحوم پوراحمد ثبت کردند. ۱۶ فروردین ماه ۱۴۰۲ اخباری ضد و نقیض در رسانه‌ها و مجلات هنری منتشر شد. ابتدا برخی رسانه‌ها نوشتند؛ کیومرث پوراحمد، کارگردان و فیلمنامه‌نویس مشهورایرانی در ویلایی در بندر انزلی بر اثر ایست قلبی درگذشت، اما ساعاتی بعد یک مجله هنری دلیل مرگ کیومرث پوراحمد را خودکشی اعلام کرد.
* مرکز اطلاع‌رسانی پلیس نیز در اطلاعیه‌ای در مورد مرگ کیومرث پوراحمد اعلام کرد: «در پی اعلام یک فقره خبر فوت مشکوک فردی سالخورده در دهکده ساحلی بندر انزلی به مرکز فوریت‌های پلیسی ۱۱۰ موضوع در دستور کار کارآگاهان پلیس آگاهی شهرستان بندر انزلی قرار گرفت. با توجه به اهمیت رخداد، پلیس آگاهی برای بررسی صحت و سقم موضوع در محل حادثه حضور پیدا کردند که با جسد بی‌جان کارگردان نام آشنای کشورمان کیومرث پوراحمد مواجه شدند. یافته‌های پلیس حاکی از آن است که در کنار جسد مرحوم پوراحمد نوشته‌ای کشف شده است که متاسفانه حکایت از اقدام او به خودکشی دارد.»
* با این حال و با گذشت یک‌سال از این ماجرا در فروردین ماه ۱۴۰۳، توران پوراحمد؛ خواهر کیومرث پوراحمد در فضای مجازی اعلام کرد که برادر او به قتل رسیده وآثار جراحت بر بدن او مشهود بوده است. پس از اظهارات خواهر کیومرث پوراحمد «اعتماد» سعی کرد با یکی از اعضای خانواده پوراحمد گفت‌وگویی داشته باشد.
دختر کیومرث پوراحمد در مورد روز حادثه می‌گوید:
* «پدرم اکثرا هر چند وقت یک بار از شخصی که در شمال می‌شناخت ویلا اجاره می‌کرد و به شمال می‌رفت، چون می‌خواست بنویسد و خلوت کند. معمولا هم تنها به آنجا می‌رفت؛ یعنی اولین‌بار نبود که تنها به شمال رفته بود. قرار بود به تهران برگردد، چون قرار‌های مختلف داشت، اما ناگهان آن اتفاق افتاد؛ روز حادثه صاحب ویلا به آنجا رفت و با آن صحنه روبه‌رو شد و به پلیس اطلاع داد. همه خانواده هر کدام به نوع خودمان بر این موضوع تاکید داریم که پدرمان شمال نرفت که خودش را بکشد.»
* (در پاسخ به اینکه آیا مرحوم قبل از مرگ‌شان پیگیر فیلم «پرونده باز است» بوده): «فیلم «پرونده بازاست»، هنوز تمام نشده بود و تدوین آن مانده بود. همان موقع که پدرم شمال بود با او صحبت کردم و او به من گفت می‌خواهد به تهران برود تا بخشی از موزیک‌ها و مونتاژ فیلم «پرونده باز است» را تغییر دهد. قرار‌های مختلف داشت. به این موضوع نیز در یک استوری که مصادف با چهلم پدرم می‌شد، اشاره کردم و از تلفن‌ها و پیام‌هایی که مربوط به همین قرار‌های کاری می‌شد، مطلبی نوشتم. یعنی پدرم برای آینده برنامه داشت حتی قرار بود به زاهدان برود و خواهرش را ببیند. قبل از حادثه با خواهرش و شوهرخواهرش صحبت کرده بود و قرار بود به زاهدان سفر کند. خلاصه هزار برنامه داشت و با چندین نفر قرار کاری گذاشته بود. کتاب‌هایش در مرحله چاپ بود و قرار بود نشریه مهری که داخل لندن است کتاب‌های او را به چاپ برساند، اما ناشر نشریه مهری آدم فرصت‌طلبی بود و ما نمی‌دانیم پدرم با این آقا قرارداد داشته یا نداشته؟ وکیلی که در ایران می‌شناختیم، توانست پیگیر این موضوع باشد.
* به هر حال پدرم باید در چاپ این کتاب‌ها سهیم بوده باشد، اما خب دست کسی به ناشر داخل لندن نمی‌رسد، چون ایران نیست. حتی ما تلفنی با آن ناشر صحبت کردیم و قرار بود قرارداد‌ها را برای‌مان ارسال کند، اما تا الان هیچی برای ما ارسال نکرده است. غیر از یک کتاب که به چاپ رسید و پدرم آن را در سفری که داشت برای من آورد، گفته بود کتاب‌های دیگر هم برای چاپ دارد، اما کتاب‌ها تمام نشد و مرحله نهایی را رد نکرده بود. پدرم وسواس شدیدی به تمام کارهایش داشت. در هر صورت می‌خواهم این را بگویم که پدرم کلی پروژه داشت که می‌خواست آنها را به اتمام برساند. فیلم آخر او یعنی «پرونده باز است»، هم فیلم پدرم هست و هم نیست، چون تهیه‌کننده برخی سکانس‌ها را حذف کرد و تغییر داد.»
* دختر کیومرث پوراحمد در مورد ادعای عمه خود در فضای مجازی مبنی بر قتل پدرش نیز می‌گوید: «عمه‌ام هر چه نوشته درست است، اما در مورد رسیدگی به پرونده و جزییات پرونده فعلا اصلا صحبت نخواهیم کرد تا زمان مناسب آن فرا برسد، اما این را بگویم که پدرم می‌دانست چه بلایی می‌خواهد سرش بیاید، ولی اینکه خودش را کشته باشد به هیچ‌وجه درست نیست.» ....
* ۱۶ فروردین ماه ۱۴۰۲ فلاح میری، دادستان مرکز گیلان در رابطه با نامه کشف شده در محل فوت کیومرث پوراحمد و خبر فوت او اعلام کرد: «نوشته‌ای که همراه مرحوم پوراحمد کشف شده، نوشته‌ای کاملا شخصی، خصوصی و خانوادگی است. مرحوم در انتهای نامه تاکید کرده غیر از خانواده‌اش کسی از محتوای نامه باخبر نشود و با توجه به اینکه خانواده مرحوم از محتوای نامه مطلع هستند در صورت صلاحدید محتوای آن را منتشر خواهند کرد. همچنین به محض دریافت گزارش، بازپرس ویژه قتل در محل حاضر شد و با بررسی‌های اولیه نظر برخودکشی این کارگردان سینما داشت که واکاوی جزییات، مستلزم رسیدگی دقیق قضایی است. جسد به پزشکی قانونی انتقال داده شد تا علت تامه مرگ بررسی شود و خبر تکمیلی متعاقبا اطلاع‌رسانی میشود.»
* این در حالی است که تاکنون و با گذشت یک‌سال هنوزخبر تکمیلی مربوط به علت تامه مرگ از سوی ضابطان و مراجع قضایی منتشر نشده است.
* ۳۰ اردیبهشت ماه ۱۴۰۲؛ چهلمین روز درگذشت کیومرث پوراحمد، اکثر خبرگزاری‌ها از جمله اطلاعات آنلاین به یادداشتی در صفحه اینستاگرامی دختر کیومرث پوراحمد اشاره کرد و نوشت: «چهلم شد. چهل روز گذشت از آن روزی که دنیای ما برای همیشه عوض شد. این انسان عاشق ایران بود. عاشق ایران و مردمش بود. از آنها الهام می‌گرفت و در عوض عشقش را توی آثارش تقدیم می‌کرد به مردم پاک و مهربان ایران زمین. همه صحبت‌ها، مسیج‌ها و ویس‌های پدرم در ساعت‌های آخر زندگی شاد و پر از امید بود. در طول دو، سه ساعت تصمیم می‌گیره به زندگی خودش خاتمه بده؟ خودش را با دست و بدن زخمی، کبود و آسیب‌دیده حلق‌آویز کنه؟ ما را که باکی نیست، زمین گرده و خدا بزرگ و مهربون و همیشه هم باهامون.»
* پگاه پوراحمد در آخر تاکید کرد: «پرونده باز است.» ...
tags # سینما سایر اخبار
ام فهد، زن مشهور عراقی کیست و چرا کشته شد؟